EDWARD'S LECTURE NOTES:
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C O U R S E
À la découverte du théâtre classique français
Georges Forestier, Université Paris-Sorbonne
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C O U R S E L E C T U R E L'architecture de la scène théâtrale Notes taken on August 20, 2017 by Edward Tanguay |
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l'éclairage a deux signification
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1. un éclairage commun à la scène
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2. un éclairage à la salle
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dans époque-là on ne savait pas comment éteindre une partie d'un espace
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on éclairait tout les lustres ensemble
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il y avait au-devant de la scène une sorte de rideau de lumière qui étaient des chandelles avec des réflecteurs
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ce rideau de lumière pouvait être occulté avec un voile ou en rabattant les réflecteurs de telle sorte que ça donnait de temps en temps un effet de nuit
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mais c'est un des rares moyens qu'avaient à l'époque les comédiens pour créer les effets de nuit
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sur le plan du décor, le système de décor a été de différents types dans le 15. siècle
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1. un décor simultané
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pour les premières tragédies classiques qui se développent dans les années 1630
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on a hérité du système de décor du Moyen âge
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un système à plusieurs compartiments
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on représentait un mystère ou une passion
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on avait des décors différents pour chaque acte du saint ou du Christ au cours de sa vie
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les spectateurs se déplaçaient devant chaque décor pour assister à chaque acte différent de la vie
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ce système-là il passe évidemment à l'Hôtel de Bourgogne puisqu'en 1548
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l'Hôtel de Bourgogne est créé pour représenter des mystères et des passions du Christ
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il y a cinq chambres différentes possibles devant lesquelles les acteurs jouent évidemment avec des rideaux qui masquent tour à tour les compartiments
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lorsqu'ils jouent devant un palais tous les rideaux masquent les compartiments et font un décor de palais
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lorsqu'ils jouent dans une chambre de ce palais on tire un rideau et il y a un décor de chambre qui apparaît
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les spectateurs pensent que les personnages sont dans cette chambre qui a été ainsi dévoilée
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le décor simultané est celui de toutes les tragi-comédies
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c'est celui du Cid (1636)
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c'est celui de certaines des premières tragédies qui vont être représentées dans les années trente
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2. le décor unique
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il obéit rigoureusement à la règle d'unité de lieu
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toute l'action de la pièce se passe dans un seul lieu
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on lit les mémoires des décorateurs de l'Hôtel de Bourgogne
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conserve des croquis qui nous montrent qu'il y a un certain décor et lorsqu'on passe au décor unique le décorateur ne les montre plus
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un palais à volonté
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toute l'action se passe dans une salle indistincte du palais, indifférente du palais
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la cour du palais
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une antichambre
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un lieu où l'on se croise mais peu importe c'est un lieu unique
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pour la comédie, le plus souvent utilisé
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un carrefour entre deux maisons qui permet toutes les rencontres par hasard qui sont un des éléments fondamentaux de la comédie
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3. le changement de décor
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a une grande importance dans les années 1640 avec l'importation des machineries à l'italienne inventées par des ingénieurs italiens
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Giacomo Torelli (1608–1678)
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arrive en France au milieu des années 1640
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un décor unique par acte
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le décor qui change d'un acte à l'autre
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au moment où il disparaît il y a un autre décor qui apparaît à ce moment-là et qui se substitue au premier
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le spectateur admire pendant l'entracte ce changement qui se fait sous ses yeux
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ça permet de changer à l'intérieur même des actes sous les yeux des spectateurs
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provoquait l'éblouissement du spectateur devant une telle sorcellerie comme on le disait et
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c'est la raison pour laquelle souvent Torelli a été surnommé
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le grand sorcier
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le magicien de Fano, parce qu'il était né à Fano en Italie